惊涛骇浪的观后感200字-惊涛骇浪观后感读

摘 要

惊涛骇浪》——不比好莱坞大片差过去人们常常感叹好莱坞大片中的西方英雄主义和恢弘场面的完美融合,认为这是好莱坞大片成功的原动力。如今,这种原动力在《惊涛骇浪》中也

 

惊涛骇浪》——不比好莱坞大片差

过去人们常常感叹好莱坞大片中的西方英雄主义和恢弘场面的完美融合,认为这是好莱坞大片成功的原动力。如今,这种原动力在《惊涛骇浪》中也有了很好的体现。虽然《惊涛骇浪》表现出的价值观与美国好莱坞大片多有区别,但通过先进的电影技术手段,我们的主旋律影片可以像好莱坞大片一样制造视觉奇观,而且更加激动人心、催人奋进。

好莱坞的战争片通常表现的是英雄主义,在《拯救大兵瑞恩》中,宏大的场面与战火硝烟的弥漫把战争的残酷描写得淋漓尽致,而美国军人为了救出一个被围困的士兵前仆后继、舍生忘死,这一过程中体现出一种美国式的英雄主义。在这部《惊涛骇浪》中,抗洪救灾如同一场和平时期的战争,其“残酷性”表现在军民共同保卫大堤时艰苦卓绝的精神。影片中有战士们争分夺秒以肩扛手搬的方式将大堤不断加高,泥里雨里亿万富翁之子、小战士林为群因过度劳累而殉职的场面;有为了防止决堤,“魏老兵”在水下用身体堵住大堤的渗漏直至牺牲的情节;有为了保卫大堤堵住决口,从连长张成文到团长周尚武驾驶军车冲向波涛汹涌的大堤决口的惊险镜头。这些不仅构成了影片震撼人心的闪光点,同时在恢弘场面和视觉震撼上,也丝毫不输于好莱坞大片。

表现宏大英雄主义主题的同时,《惊涛骇浪》并没忘记细腻情节的描绘。场面恢弘时,洪水爆发的镜头惨烈而壮观,淹没了农舍冲走了牛羊。而情感细腻时,小战士弥留时刻看到跳上手臂的青蛙露出的微笑。二者浑然一体,使这部影片有着极强的艺术感染力。

电影《惊涛骇浪》前些时候在京城掀起了一股热浪,作为一家新开业的影院的开业影片,在人民大会堂举行首映式。98年起这部影片在全国公映。在导演翟俊杰和李幼斌等主创人员在京城忙碌的同时,记者也随这部影片赶了一回场。影片编剧、也是电视剧《突出重围》编剧的柳建伟在首映式后接受了记者的采访。

首映式已经是柳建伟第二次观看这部影片。他说,第一次看影片的时候,没有想到影片的画面冲击力这么大,好几处忍了忍最后还是掉了眼泪;第二次观看时,鼻子还是酸酸的,“剧本我前前后后修改了10稿,加上无数次讨论,可以说剧情以及细节已经十分熟悉,没想到还是被感动了。”

柳建伟告诉记者,他是2001年9月开始接触这部影片的,在创作剧本时,他决定以情取胜。柳建伟说,他为这部影片设计了至少五次动情点:一是作为汽车兵的“魏老兵”用自己的身体堵住管涌、壮烈牺牲之后,部队将他的遗体送回老家,生前“魏老兵”和地方上一位双目失明的老大妈约定,每运一车东西按3声喇叭通知她,于是当“魏老兵”的遗体到了之后,所有的汽车按响了喇叭;二是部队来人通知亿万富翁林同生,他的儿子林为群累死在抗洪前线,在送走部队的人之后,林同生夫妇再也忍不住,两人抱头大哭(不过,由于时间的关系,影片中痛哭的镜头被剪掉了);三是林同生“父承子业”,来到了抗洪前线在生死牌上写下了自己的名字,誓与大堤共存亡;四是部队九江抗洪成功之后,地方的两位老兵为子弟兵敬酒;五是红军团四连死了6位战士,军长张子明点名,当念到这6位士兵的名字时,一开始大家十分不解,反应过来之后全体答应,暗含这6个人还与大家在一起的意思。柳建伟透露“点名”是他的创意,但由先不答应到后来答应却是著名军旅作家徐怀中帮他细化的。

由江泽民主席题写片名、八一电影制片厂拍摄的大型故事片《惊涛骇浪》在人民大会堂举行了隆重的首映式。该片以惊心动魄的场面和细腻真实的情感,给现场的观众以强烈的心灵震撼。

《惊》片以1998年大抗洪为背景,全景式地再现了在那场百年不遇的严重水灾面前,全国军民万众一心,英勇奋战,取得抗洪斗争胜利的历史性壮举,大力弘扬了这场惊天地泣鬼神的殊死搏斗中形成的伟大抗洪精神,热情讴歌了中华民族巨大的凝聚力、战斗力和创造力,精心塑造了奋不顾身、前赴后继的抗洪英雄群像。

影片由著名导演翟俊杰执导。除了一批活跃在当今影坛的著名演员外,还请来了众多老

艺术家,于洋、宁静、巫刚、赵友亮、丁嘉丽、祝新运等人都有精彩感人的表现。气势宏大,场景逼真,再现了军民与洪水搏斗的壮观场面。影片广泛使用了电脑特技等手段,特别是影片开始长江决堤时那种排山倒海般的狂涛巨浪令观者为之胆战心惊。影片对抗洪当中的夫妻之情、父子之情、战友之情、军民之情,亲情和友情都有着浓墨重彩式的渲染。特别是著名作曲家叶小纲为该片所作的配乐,以洪钟大吕般的壮观气魄和细腻敏感的抒情,与画面相得益彰,为影片营造出一种特殊的凝重和史诗般壮丽的氛围。

叶小纲在镜头中体味“灵魂的煎熬”

“军旅生活,是我从来没有经历过的。我到湖北参加影片拍摄,亲身体验那种震撼,你能够切身地感受到古今中外在大时代、大事件面前个人命运的渺小苍白以及恐惧感。”叶小纲说。能够准确把握音乐风格,在于作曲家的写作手段和艺术修养,他的电影音乐不仅仅是配乐,更多的是电影的一部分,“这部电影的音乐从头到尾填得满满的,所以我的音乐必须与情节、人物、气氛贴在一起。我把我个人的命运与电影中人物的命运放在同等的位置上,去切身感受他们的血脉和呼吸,所以我的音乐中既有洪钟大吕式的震撼,也有父子亲情、夫妻恩爱的涓涓细流。”捕捉大事件背景下的真情实感,叶小纲将其称为是“灵魂的煎熬”,但他更喜欢细腻的情感表达。在电影中,人们会感受到音乐手法的多样化,但是对于叶小纲来说,手法已经不再是追求,“关键在于贴切”。

坦白讲,以前主旋律影片对我的吸引力小于等于零。只要冠上“主旋律”的帽子,无非都是些说教,政治性说教、爱国主义说教。不是说政治无聊、爱国主义无味,但作为一种艺术表现形式,这种单调的说教方式未免令年轻人较难接受。所以,看《惊涛骇浪》是带着完成任务的心理前往的。

结果我竟然带着兴奋而期待的情绪采访了该片的导演翟俊杰。“主旋律影片也应该是三性合一。”翟导演是对观众这样说的,他也基本做到了艺术性、市场性、观赏性合一。

最值得一提的是该片的特技效果,逼真而不造作。整部影片耗资2600万,这在主旋律影片中并非最多,却是迄今为止最令人认可的一部。坐在影院中,看到洪水奔涌而出,马匹、家畜、房屋、村民都脆弱得不堪一击时,心立即随之提到了嗓子眼儿。但这样的场面并不因其特技逼真就一味泛滥,这不禁让我联想到不久前公映过的另一部耗巨资拍摄、表现雪崩的国产影片,相比之下,导演炫耀特技的偏好明显有些幼稚。《惊涛骇浪》的特技镜头数量恰到好处,无论是要展现自然灾难的威力,还是突出我军官兵迎洪而上,以身挡水的品格,都已经足够了。

当然它也有灾难片一贯的缺点,故事性较差。影片取材自1998年抗洪抢险,据说剧本创作和整个筹备过程只有一个多月,所以没有太多跌宕起伏的情节,影片在抗洪的主线外,是由一些细节串联起来的。细节难免琐碎,幸而这些细节的视角并不生硬,相反非常人性,演员的表演更是可圈可点。

其中在表现巫刚扮演的团长和妻子(宁静扮演)之间的感情生活时,隐约有好莱坞灾难片大难前的温情的影子,宁静甜美的笑脸成了这部男人戏里润口的甜点。而片中抗洪英雄也摆脱了过去高大全的模式,用身体堵住管涌的战士魏长胜(黄海波扮演)总显得有些吊儿郎当;

以抗洪英雄李向群为原形的林为群(高天扮演)幽默洒脱还有点儿二百五的劲头,脱口而出一句“Thanksalot”,顿时生动鲜活起来,这些不但没有削弱英雄的分量,反而使他们的牺牲让观众更沉痛。

其实,不论是什么主旋律影片,还是什么贺岁片,观众想看的都一样,无非是好故事、好画面、好表演,《惊涛骇浪》之所以能够给我带来意想不到的惊喜,也许恰恰是因为以往的主旋律影片都没有把自己和其他类型影片摆在相同的市场里的原因。观众一次次的失望带来的不是某一个导演的失败,而是整个主旋律影片在散票市场的瘫痪,所以《惊涛骇浪》成了异数。希望它只是个开始。

1998年,已经问世了五年的我,曾经洗耳恭听过妈妈概述那年松花江、黄河和长江河水泛滥的惊情。而今,已是15岁的我再次从《惊涛骇浪》揣摩出洪水的威力。

抗洪前线,一个个“泥人”在大雨倾盆的天下,在泥泞不堪的地上奔驰着。他们把一袋袋沙袋投入滚滚江河之中,他们在大水临来之前为老百姓修堤固坝。

我亦不过是偷得浮生半日闲,聊聊数笔表矣。但,不可否认,影片的确断了我的肝,伤了我的肠,破了我的肺,损了我的心!我们受到了极大的视觉冲击和心灵震撼。且不论这思想上的洗礼是否让我们付之于实践。有这一个“但”便也就足够了。

《惊涛骇浪》影评

今天,我们学校组织同学们去天山电影院看电影,电影的名字叫作《惊涛骇浪》。

电影讲述的是解放军们英勇顽强地与洪水搏斗,最终战胜了洪水的故事。电影的情节非常感人,当猛烈的洪水肆无忌惮地向人们扑来时,人们措手不及,顿时,大家乱作一团,哭的哭逃的逃……伟大的解放军战士们,为了阻止洪水的前进,用自己的身躯保卫着群众们的生命财产,他们扛着一袋袋玉米,一块块岩石向洪水中扔去。看!他们的手伤痕累累,已经满是血泡,可他们没有放弃,仍然听从命令,奋战在抗洪第一线上。他们是真正的男子汉,更是一块块会说话的钢板!电影中令我最感动的是,眼看着洪水即将无情地冲上河堤,解放军叔叔们奋不顾身,开着卡车冲进洪水,试图以此来挡住洪水。啊!他们是冒着生命危险来保护我们的家园啊!可能上天也被他们的精神所感动,洪水竟然被卡车止住了,解放军们一阵欢呼,露出了欣慰的笑容。看到这里,同学们也被这一幕深深地打动了,很多同学都留下了感动的泪水。

看了《惊涛骇浪》这部电影,我想对解放军叔叔说:“解放军叔叔,谢谢您们,您们是世界上最可爱的人,向您们致敬!”

六年级:张秋怡

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发布日期:2021-01-20 所属分类:摘抄
标签:电影,影片,场面
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